http://forum.audionews.org/viewtopic.php?t=113177
воскресенье, 3 июня 2012 г.
Waves Analog Summing Plugin
http://forum.audionews.org/viewtopic.php?t=113177
Идеальная конвертация и преобразование
Если ваша музыка основывается на софтовых синтезаторах и сэмплах, то качество воспроизведения для вас важнее, чем ваш тракт звукозаписи, так что добавление высококачественного, автономного цифро-аналогового преобразователя для вас может быть наиболее целесообразным для улучшения всей вашей системы.
Мартин Уокер
Для студий любого типа, какими бы они не были от дешевых решений в вашей спальне, до коммерческих высокобюджетных студий, улучшение имеющегося качества звука является популярной и излюбленной темой, особенно очень регулярны запросы на форумах за советом о покупке высококачественного clock генератора для улучшения качества звука A-D и D-A конверторов. Первостепенной задачей является снижение уровня джиттера - то есть, количества времени неопределенности в цифровом аудио при переходах с низких на высокие, а затем с высоких на низкие частоты – это аналогично «дрожанию» фотокамеры при съемке.
Большинство мастер clock генераторов предлагают несколько выходов в различных цифровых форматах, и поэтому идеально подходят для работы с видео, или если у вас есть сложное цифровое аудио оборудование с большим количеством устройств, которым требуется синхронизация с общей тактовой частотой. Но для улучшения звучания большинства многоканальных аудио интерфейсов с розничной ценой, скажем, 800 фунтов или меньше, вероятно, будет более рентабельным продать ваш существующий интерфейс и купить другой с эквивалентными возможностями, но с лучшими преобразователями и с собственным внутренним clock генератором более высокого качества. На самом деле, дешевые аудио интерфейсы не могут быть полезными даже когда вы их подключаете к самому продвинутому и дорогостоящему clock генератору.
Кому прежде всего стоит купить новый D-A конвертер?
Две наиболее критичных момента, что касается джиттера, это во-первых, когда аналоговые сигналы преобразуются в цифровые посредствам процесса A-D преобразования во время записи – когда любое цифровое "дрожание" приводит к "размытости" записи, от которой уже никогда не избавиться, и которую уже ничем не исправить в дальнейшем. Во-вторых, когда цифровое аудио позже преобразуется обратно в аналоговый звук, чтобы мы могли услышать его через наши мониторы или наушники – и в этом случае любое дополнительное цифровое "дрожание" размажет имеющиеся записи.
Те, кто не может позволить себе большие траты и вынужден довольствоваться компактным вариантом, но кто все-таки хочет улучшить качество своей аудио записи, должны задуматься о качественном интерфейсе, или (при условии что существующий интерфейс имеет несколько запасных цифровых входов), купить устройство с качественными A-D конверторами которые имеют свой внутренний clock высокого уровня. Также они всегда смогут обновить свой ЦАП в дальнейшем, чтобы услышать дополнительные улучшения в звуке, когда внутренне согласятся выделить для этого средства.
Однако, для тех, кто в первую очередь работает с уже записанным материалом, и в особенности для подавляющего большинства звукорежиссеров, которые работают в стерео режиме, а не в surround, стоит задуматься о выделении денег на два канала качественного D-A преобразования, что может обеспечить более экономически эффективный способ достичь аудио нирваны! Все, что вам нужно сделать, это подключить цифровой выход из вашего имеющегося аудио интерфейса к автономному DA конвертору со встроенной системой подавления джиттера. Некоторые модели даже имеют USB или Firewire порты, которые подключаются непосредственно к компьютеру, а это значит, что вам не требуется отдельный звуковой интерфейс. Вы сможете тут же услышать все мельчайшие музыкальные детали, которые ранее были похоронены под слоем цифрового "мусора".
Этот подход должен принести значительную пользу всем для кого воспроизведение звука является более важным, чем запись, включая звукорежиссеров по микшированию и мастеринг-инженеров, а также для всех тех, чья музыка в значительной степени основывается на софтовых синтезаторах (сигналы, которые генерируются внутри компьютера), семпловых библиотеках и программных сэмплерах, а также тех, кто просто хочет улучшить звучание своих CD во время прослушивания, проще говоря это АУДИОФИЛЫ.
Ваш аудио Апгрейд: Что купить прежде всего?
Многие производители предоставляют графики, отражающие показатели по джиттеру и производительности своих систем, но бывает очень редко, чтобы они все использовали одни и те же методы при тестировании – и это делает такие графики почти невозможными для сравнения!
Если вы решили улучшить качество звука имеющегося у вас оборудования, а денег не так много, прежде всего, важно подумать и решить, на что ваши деньги могут быть потрачены наиболее грамотно. И как обычно, лучший претендент на вылет, и который стоит заменить это слабое звено в вашей аудио цепи. Прежде всего я бы сказал, что для многих людей это будет акустика помещения, и на мой взгляд, просто нет смысла в покупке дорогостоящих преобразователей, если вы еще не осознали, что нужно работать в хорошо звучащей комнате. Почему? А потому, что звук в большинстве комнат завален, имеются много комнатных пиковых искажений, провалы и гул, а также много нежелательных ранних отражений от соседних стен, потолков, стоек с оборудованием, рабочего стола, и так далее, и это все просто будет маскировать многие улучшения качественных преобразователей, которые вы просто не услышите.
Следующим наиболее важным элементом в вашей цепи, вероятно, являются ваши мониторы, так как их производительность и спецификации имеют решающее значение, чтобы вы могли слышать какие-либо улучшения, которых вы добиваетесь в вашем аудио тракте. Различия в звучании между различными мониторами более значимы, чем между различными преобразователями. Для тех, кто работает в наушниках, это столь же важно, но теперь вы можете приобрести достойные и превосходные модели наушников за относительно небольшую плату, что будет беспощадно выдавать мельчайшие детали в ваших миксах, и поможем вам услышать очень тонкие различия между различными преобразователями.
Момент когда вам следует подумать об обновлении ваших преобразователей, это тогда - и только тогда, когда - у вас уже есть хорошая акустика помещения, мониторы, и наушники. Вот теперь вы в полной мере можете оценить более тонкие улучшения, которые вам могут предложить преобразователи. Вы найдете множество сообщений в интернет-форумах, в которых звукорежиссеры утверждают, что разница между двумя преобразователями «день и ночь!», но при ближайшем рассмотрении это главным образом, оказывается, в случаях когда люди очень долго экономили на преобразователях, и наконец, через много лет решили попробовать в деле современные технологии. Стоит отметить, что большинство современных аудио интерфейсов обеспечивают на удивление хорошую производительность даже в бюджетном сегменте рынка.
Слышимый эффект джиттера
Если вы привыкли и до этого работали на бюджетном оборудовании, переход на более качественные цифровые преобразователи, вероятно, окажется для вас откровением. Большинство людей сразу же замечают ясность и четкость в высоких частотах, и более упругие/жесткие басовые частоты, но не все изменения могут быть столь уж очевидны, так вот, к чему нужно прислушиваться?
Устранение джиттера на низкиих частотах расширит и углубит звуковую стерео картинку, поэтому вы должны заметить больше «воздуха» и расширение пространства в ваших миксах, а также вы должны услышать возросшую удаленность и дистанции, когда удаленные звуки раскрываются перед вами, как будто был сброшен занавес. Конечно, вы не сможете услышать это легко в плотных и "выпяченных" вперед миксах, но вы, конечно, сможете это оценить с акустическими ансамблями, оркестровой музыкой, и в хорошо записанной рок и танцевальной музыке. На самом деле, вероятно, вы заметите, что разрыв между хорошими коммерческими миксами и вашими собственными, стал значительнее больше чем раньше. Но по крайней мере теперь вы сможете услышать, оценить и понять что делать дальше!
Это можно сравнить когда вы надеваете пару новых очков: каждый инструмент будет более сфокусированным и его присутствие в стерео картинке будет более выраженным, например, вы может почувствовать, что вы можете почти протянуть руку и прикоснуться к ним, в то время, как высококачественная реверберация или хорошо записанные пространственные характеристики акустической атмосферы помещения будут создавать эффект, как будто стена позади мониторов была снесена и вы начали слышать микс в другой комнате. Это позволяет легче слышать различия между различными аппаратными и плагинами ревербераторами, а также выбрать наиболее подходящий тип реверберации для конкретного трека.
Я также заметил, что есть некий феномен: "один раз услышал, никогда не забыл», когда высококачественный преобразователь покажет то, что вы раньше никогда не замечали в знакомых записях. Как только вы это заметили, вы все равно сможете услышать это даже на посредственных преобразователях, но для это нужно сначала услышать это на хорошем конверторе! За долгие годы работы я вдруг стал замечать множество тончайших вещей, таких как изменение в уровене реверберации, тихие звуки на удалении, скрип фортепианной педали, дыхание исполнителя, и тончайшие фоновые эффекты.
Сравнение характеристик джиттера
Такой показатель, как значение в 0,1 процента гармонических искажений в усилителе может показаться великолепным, если эти 0,1 процента присутствуют во второй фазе гармонических искажений, и они будут отвратительными, если появятся в седьмой фазе гармонических искажений, слышимость джиттера зависит от того, является ли он гармонично связанным с музыкальным сигналом, сигналом синхронизации, или случайным характерным шумом. Также имеет значение как джиттер распространяется по частотному спектру, так как он имеет тенденцию быть намного более слышимым на более высоких частотах. Джиттер связанный с клоком может привести к ложным низкоуровневым тонам и маскировать детализацию низких частот, в то время как джиттер связанный передачей данных может добавить неприятные интермодуляционные искажения. Случайный джиттер, как правило, наименее слышим.
К сожалению, такие проблемы делают сравнение технических характеристик различных аудио-интерфейсов и выявление джиттера крайне сложной задачей. Показатели, которые пишут производители, не дадут вам полной и ясной картины и уж точно замаскируют то, что вам не следует знать. Таким образом, мы в целом не можем полностью полагаться на опубликованные данные производителя в отношении джиттера и других показателей, и это не путь сравнения и выявления наиболее лучше звучащего конвертора. И если вы не имеете дорогостоящего тестового оборудования, то ваши уши становятся вашим лучшим инструментом и рефери.
Мартин Уокер
Для студий любого типа, какими бы они не были от дешевых решений в вашей спальне, до коммерческих высокобюджетных студий, улучшение имеющегося качества звука является популярной и излюбленной темой, особенно очень регулярны запросы на форумах за советом о покупке высококачественного clock генератора для улучшения качества звука A-D и D-A конверторов. Первостепенной задачей является снижение уровня джиттера - то есть, количества времени неопределенности в цифровом аудио при переходах с низких на высокие, а затем с высоких на низкие частоты – это аналогично «дрожанию» фотокамеры при съемке.
Большинство мастер clock генераторов предлагают несколько выходов в различных цифровых форматах, и поэтому идеально подходят для работы с видео, или если у вас есть сложное цифровое аудио оборудование с большим количеством устройств, которым требуется синхронизация с общей тактовой частотой. Но для улучшения звучания большинства многоканальных аудио интерфейсов с розничной ценой, скажем, 800 фунтов или меньше, вероятно, будет более рентабельным продать ваш существующий интерфейс и купить другой с эквивалентными возможностями, но с лучшими преобразователями и с собственным внутренним clock генератором более высокого качества. На самом деле, дешевые аудио интерфейсы не могут быть полезными даже когда вы их подключаете к самому продвинутому и дорогостоящему clock генератору.
Кому прежде всего стоит купить новый D-A конвертер?
Две наиболее критичных момента, что касается джиттера, это во-первых, когда аналоговые сигналы преобразуются в цифровые посредствам процесса A-D преобразования во время записи – когда любое цифровое "дрожание" приводит к "размытости" записи, от которой уже никогда не избавиться, и которую уже ничем не исправить в дальнейшем. Во-вторых, когда цифровое аудио позже преобразуется обратно в аналоговый звук, чтобы мы могли услышать его через наши мониторы или наушники – и в этом случае любое дополнительное цифровое "дрожание" размажет имеющиеся записи.
Те, кто не может позволить себе большие траты и вынужден довольствоваться компактным вариантом, но кто все-таки хочет улучшить качество своей аудио записи, должны задуматься о качественном интерфейсе, или (при условии что существующий интерфейс имеет несколько запасных цифровых входов), купить устройство с качественными A-D конверторами которые имеют свой внутренний clock высокого уровня. Также они всегда смогут обновить свой ЦАП в дальнейшем, чтобы услышать дополнительные улучшения в звуке, когда внутренне согласятся выделить для этого средства.
Однако, для тех, кто в первую очередь работает с уже записанным материалом, и в особенности для подавляющего большинства звукорежиссеров, которые работают в стерео режиме, а не в surround, стоит задуматься о выделении денег на два канала качественного D-A преобразования, что может обеспечить более экономически эффективный способ достичь аудио нирваны! Все, что вам нужно сделать, это подключить цифровой выход из вашего имеющегося аудио интерфейса к автономному DA конвертору со встроенной системой подавления джиттера. Некоторые модели даже имеют USB или Firewire порты, которые подключаются непосредственно к компьютеру, а это значит, что вам не требуется отдельный звуковой интерфейс. Вы сможете тут же услышать все мельчайшие музыкальные детали, которые ранее были похоронены под слоем цифрового "мусора".
Этот подход должен принести значительную пользу всем для кого воспроизведение звука является более важным, чем запись, включая звукорежиссеров по микшированию и мастеринг-инженеров, а также для всех тех, чья музыка в значительной степени основывается на софтовых синтезаторах (сигналы, которые генерируются внутри компьютера), семпловых библиотеках и программных сэмплерах, а также тех, кто просто хочет улучшить звучание своих CD во время прослушивания, проще говоря это АУДИОФИЛЫ.
Ваш аудио Апгрейд: Что купить прежде всего?
Многие производители предоставляют графики, отражающие показатели по джиттеру и производительности своих систем, но бывает очень редко, чтобы они все использовали одни и те же методы при тестировании – и это делает такие графики почти невозможными для сравнения!
Если вы решили улучшить качество звука имеющегося у вас оборудования, а денег не так много, прежде всего, важно подумать и решить, на что ваши деньги могут быть потрачены наиболее грамотно. И как обычно, лучший претендент на вылет, и который стоит заменить это слабое звено в вашей аудио цепи. Прежде всего я бы сказал, что для многих людей это будет акустика помещения, и на мой взгляд, просто нет смысла в покупке дорогостоящих преобразователей, если вы еще не осознали, что нужно работать в хорошо звучащей комнате. Почему? А потому, что звук в большинстве комнат завален, имеются много комнатных пиковых искажений, провалы и гул, а также много нежелательных ранних отражений от соседних стен, потолков, стоек с оборудованием, рабочего стола, и так далее, и это все просто будет маскировать многие улучшения качественных преобразователей, которые вы просто не услышите.
Следующим наиболее важным элементом в вашей цепи, вероятно, являются ваши мониторы, так как их производительность и спецификации имеют решающее значение, чтобы вы могли слышать какие-либо улучшения, которых вы добиваетесь в вашем аудио тракте. Различия в звучании между различными мониторами более значимы, чем между различными преобразователями. Для тех, кто работает в наушниках, это столь же важно, но теперь вы можете приобрести достойные и превосходные модели наушников за относительно небольшую плату, что будет беспощадно выдавать мельчайшие детали в ваших миксах, и поможем вам услышать очень тонкие различия между различными преобразователями.
Момент когда вам следует подумать об обновлении ваших преобразователей, это тогда - и только тогда, когда - у вас уже есть хорошая акустика помещения, мониторы, и наушники. Вот теперь вы в полной мере можете оценить более тонкие улучшения, которые вам могут предложить преобразователи. Вы найдете множество сообщений в интернет-форумах, в которых звукорежиссеры утверждают, что разница между двумя преобразователями «день и ночь!», но при ближайшем рассмотрении это главным образом, оказывается, в случаях когда люди очень долго экономили на преобразователях, и наконец, через много лет решили попробовать в деле современные технологии. Стоит отметить, что большинство современных аудио интерфейсов обеспечивают на удивление хорошую производительность даже в бюджетном сегменте рынка.
Слышимый эффект джиттера
Если вы привыкли и до этого работали на бюджетном оборудовании, переход на более качественные цифровые преобразователи, вероятно, окажется для вас откровением. Большинство людей сразу же замечают ясность и четкость в высоких частотах, и более упругие/жесткие басовые частоты, но не все изменения могут быть столь уж очевидны, так вот, к чему нужно прислушиваться?
Устранение джиттера на низкиих частотах расширит и углубит звуковую стерео картинку, поэтому вы должны заметить больше «воздуха» и расширение пространства в ваших миксах, а также вы должны услышать возросшую удаленность и дистанции, когда удаленные звуки раскрываются перед вами, как будто был сброшен занавес. Конечно, вы не сможете услышать это легко в плотных и "выпяченных" вперед миксах, но вы, конечно, сможете это оценить с акустическими ансамблями, оркестровой музыкой, и в хорошо записанной рок и танцевальной музыке. На самом деле, вероятно, вы заметите, что разрыв между хорошими коммерческими миксами и вашими собственными, стал значительнее больше чем раньше. Но по крайней мере теперь вы сможете услышать, оценить и понять что делать дальше!
Это можно сравнить когда вы надеваете пару новых очков: каждый инструмент будет более сфокусированным и его присутствие в стерео картинке будет более выраженным, например, вы может почувствовать, что вы можете почти протянуть руку и прикоснуться к ним, в то время, как высококачественная реверберация или хорошо записанные пространственные характеристики акустической атмосферы помещения будут создавать эффект, как будто стена позади мониторов была снесена и вы начали слышать микс в другой комнате. Это позволяет легче слышать различия между различными аппаратными и плагинами ревербераторами, а также выбрать наиболее подходящий тип реверберации для конкретного трека.
Я также заметил, что есть некий феномен: "один раз услышал, никогда не забыл», когда высококачественный преобразователь покажет то, что вы раньше никогда не замечали в знакомых записях. Как только вы это заметили, вы все равно сможете услышать это даже на посредственных преобразователях, но для это нужно сначала услышать это на хорошем конверторе! За долгие годы работы я вдруг стал замечать множество тончайших вещей, таких как изменение в уровене реверберации, тихие звуки на удалении, скрип фортепианной педали, дыхание исполнителя, и тончайшие фоновые эффекты.
Сравнение характеристик джиттера
Такой показатель, как значение в 0,1 процента гармонических искажений в усилителе может показаться великолепным, если эти 0,1 процента присутствуют во второй фазе гармонических искажений, и они будут отвратительными, если появятся в седьмой фазе гармонических искажений, слышимость джиттера зависит от того, является ли он гармонично связанным с музыкальным сигналом, сигналом синхронизации, или случайным характерным шумом. Также имеет значение как джиттер распространяется по частотному спектру, так как он имеет тенденцию быть намного более слышимым на более высоких частотах. Джиттер связанный с клоком может привести к ложным низкоуровневым тонам и маскировать детализацию низких частот, в то время как джиттер связанный передачей данных может добавить неприятные интермодуляционные искажения. Случайный джиттер, как правило, наименее слышим.
К сожалению, такие проблемы делают сравнение технических характеристик различных аудио-интерфейсов и выявление джиттера крайне сложной задачей. Показатели, которые пишут производители, не дадут вам полной и ясной картины и уж точно замаскируют то, что вам не следует знать. Таким образом, мы в целом не можем полностью полагаться на опубликованные данные производителя в отношении джиттера и других показателей, и это не путь сравнения и выявления наиболее лучше звучащего конвертора. И если вы не имеете дорогостоящего тестового оборудования, то ваши уши становятся вашим лучшим инструментом и рефери.
.
Опубликовано в Sound On Sound Январь 2009 г.
Aвтор перевода RustGL и Александр ProItems.
Опубликовано в Sound On Sound Январь 2009 г.
Aвтор перевода RustGL и Александр ProItems.
четверг, 31 мая 2012 г.
Список оборудования (железа и софта) испольуемого Garbage
Here's our current gear list:
Amps:
Matchless JJ30
Modified '75 50w Marshall
Diezel VH4
Pod Pro XT
Victoria Bassman copy
Bass Pod Pro XT
Ampeg B-15
Microphones:
Telefunken E LAM 250
Brauner VM-1, KHE-VM1
Neumann FET47
Shure SM57
Royer R121
RODE NT-2
AT 4041
Coles 4038
Blue Bottle
Audix D6
DIs/Mic Pres:
Chandler Limited TG Channel, TG-2
Groove Tubes Vipre
Little Labs PCP Distro
Manley SLAM!, Voxbox
Palmer Speaker Simulator
Focusrite 430 Producer Pack
Trident A-Range
API 512b
JDI Phase Coherent DI
Compressors:
Chandler Limited TG-1
Manley SLAM!, Voxbox
Summit Audio TLA-100
Roger Meyer RM58
Joe Meek SC-2
RCA BA86A
EQs:
Manley Massive Passive
Chandler TG Channel
API 550
GML
Trident A-Range
Software:
Pro Tools 6.7 (G5 Dual 2 gig/4 gig RAM/1 TB hard drive space HD5 system in Magma 7 slot chassis)
Ableton Live 4.1
Reason 2.5
Bomb Factory Fairchild, 1176, LA2A, Pultec
GRM Classic Bundle
Massenberg Hi Res EQ
Cranesong Phoenix
Izotope Trash
McDSP Filterbank, Compressorbank, MC2000, Chrome Tone
Soundtoys Pitchblender, Soundblender, Phasemistress, Filterfreak
M-Tron
MOTU Mach Five
Spectrasonics Atomosphere, Trilogy, Stylus & Stylus RMX
Focusrite Forte Suite
Digidesign Revibe, Reverb One, Synchromatic
Altiverb
URS API, Neve, Fulltec EQs
Sony Oxford EQs
Waves TransX, L1, L2, C1
Stompboxes:
Z. Vex Wooly Mammoth
Z. Vex Fuzz Factory
Lovetone Doppelganger
Lovetone Big Cheese
Tech21 XXL Pedal
Blackstone Overdrive
EH Big Muff
EH Memory Man
Sherman Filterbank
Guitar Center Interview with Butch Vig.
Amps:
Matchless JJ30
Modified '75 50w Marshall
Diezel VH4
Pod Pro XT
Victoria Bassman copy
Bass Pod Pro XT
Ampeg B-15
Microphones:
Telefunken E LAM 250
Brauner VM-1, KHE-VM1
Neumann FET47
Shure SM57
Royer R121
RODE NT-2
AT 4041
Coles 4038
Blue Bottle
Audix D6
DIs/Mic Pres:
Chandler Limited TG Channel, TG-2
Groove Tubes Vipre
Little Labs PCP Distro
Manley SLAM!, Voxbox
Palmer Speaker Simulator
Focusrite 430 Producer Pack
Trident A-Range
API 512b
JDI Phase Coherent DI
Compressors:
Chandler Limited TG-1
Manley SLAM!, Voxbox
Summit Audio TLA-100
Roger Meyer RM58
Joe Meek SC-2
RCA BA86A
EQs:
Manley Massive Passive
Chandler TG Channel
API 550
GML
Trident A-Range
Software:
Pro Tools 6.7 (G5 Dual 2 gig/4 gig RAM/1 TB hard drive space HD5 system in Magma 7 slot chassis)
Ableton Live 4.1
Reason 2.5
Bomb Factory Fairchild, 1176, LA2A, Pultec
GRM Classic Bundle
Massenberg Hi Res EQ
Cranesong Phoenix
Izotope Trash
McDSP Filterbank, Compressorbank, MC2000, Chrome Tone
Soundtoys Pitchblender, Soundblender, Phasemistress, Filterfreak
M-Tron
MOTU Mach Five
Spectrasonics Atomosphere, Trilogy, Stylus & Stylus RMX
Focusrite Forte Suite
Digidesign Revibe, Reverb One, Synchromatic
Altiverb
URS API, Neve, Fulltec EQs
Sony Oxford EQs
Waves TransX, L1, L2, C1
Stompboxes:
Z. Vex Wooly Mammoth
Z. Vex Fuzz Factory
Lovetone Doppelganger
Lovetone Big Cheese
Tech21 XXL Pedal
Blackstone Overdrive
EH Big Muff
EH Memory Man
Sherman Filterbank
Guitar Center Interview with Butch Vig.
Для счастливых обладателей аккаунта на audionews, Мас-систем и ProTools :
Digidesign Massenburg MDW EQ3 Bundle
Плагины шикарные, лично мне очень пришлись по-душе. Рекомендую.
Digidesign Reel Tape Suite 8.0.3 TDM AS RTAS MAC OSX INTEL
Достойная имитация пленки. не хуже Waves, DUY (UADовские не проверял, не купил еще)
http://forum.audionews.org/viewtopic.php?t=85244
вторник, 29 мая 2012 г.
Морин Дрони - Мастера Сведения
Настоятельно рекомендую всем.Великолепная работа от "Беркли Пресс". Книга с множеством интервью от хороших звукорежиссеров. Достойное продолжение дела Овсински :
Морин Дрони - Мастера Сведения
http://www.ex.ua/view/20355323
http://rghost.ru/43902192
Морин Дрони - Мастера Сведения
http://www.ex.ua/view/20355323
http://rghost.ru/43902192
четверг, 24 мая 2012 г.
Уровни цифровой записи - эмпирическое правило.
1.Записывайте с разрешением 24 бита, а не 16.
2.Старайтесь, чтобы средний уровень был в области -18dBFS. Не страшно, если это значение немного отклоняется в ту или иную сторону (например, от -21dBFS до -15dBFS).
3.Избегайте пиков, превышающих -6dBFS.
Это всё. Ваши миксы станут звучать более полно, насыщенно и динамично, нежели следовать правилу «записывать всё с максимально возможной без клиппинга громкостью».
Некоторые распространённые вопросы :
Почему надо избегать пиков выше -6dB? У нас же ведь есть пространство до 0dBFS?
Ответ №1 «Аналоговый»
Одна из задач, стоящих перед звукоинженером во время записи – это получить максимально чистый сигнал от аналогово-цифрового преобразователя. Многие интерфейсы откалиброваны так, чтобы при поступлении на линейный вход аналогового сигнала уровня 0VU (например, с микшера), дать цифровой сигнал с уровнем -18dBFS/-20dBFS. Таким образом, это оптимальное значение.
P.S. Хотя, если Вам нравятся специфические искажения, возникающие при перегрузке входных цепей Вашей звуковой карты, можете поэкспериментировать и с более высокими уровнями.
Ответ №2 «Цифровой»
Если бы всё, что нам приходилось делать, это просто смешивать цифровые сигналы (причём, не выходя за пределы DAW), то мы могли бы без проблем делать прекрасные чистые миксы с уровнями впритык к 0dBFS. Однако, имеются некоторые явления, омрачающие эту радужную картину.
Во-первых, существует такая вещь, как межсэмпловое искажение. Оно может создать «фантомные» пики, намного превышающие 0dBFS, что чревато перегрузками цифро-аналоговых конверторов, и, как следствие, ухудшением звучания.
Во-вторых, некоторые инсертные плагины могут вызывать перегрузки внутренней шины. И, чем больше плагинов используется в проекте, тем сильнее может проявиться кумулятивный эффект этих искажений. Кроме того, у плагинов есть потенциал к генерации внутренних пиков величиной до 6 dB. Причём, такое явление даже может случиться в эквалайзере, ПОНИЖАЮЩЕМ частоты.
В-третьих, канальные измерители редко когда показывают истинный уровень. Очень короткие пики они обычно пропускают (к примеру, продолжительностью 1 сэмпл). В некоторых случаях, реальный уровень может быть на 3 dB выше, чем показывает измеритель.
Таким образом, более низкие уровни индивидуальных треков помогают избежать или уменьшить большинство этих проблем. Если же оригинальные уровни высоки, понижайте их при помощи специальных trim/gain-плагинов, вставленных перед другими инсертными плагинами, либо, если позволяет DAW, непосредственно внутри аудиоклипов. Кроме того, в канальных линейках DAW есть регулятор GAIN, который выполняет такую же функцию.
P.S. Что такое gain или trim-плагин? По сути дела, это простой регулятор, управляющий уровнем сигнала, поступающим на вход следующего за ним процессора. В отличие от него, канальный фейдер DAW управляет выходным сигналом цепи обработки, и никак не влияет на то, что поступает на её вход. (Правда, для полноты картины следует оговориться, что некоторые инсертные ячейки DAW работают в постфейдерном режиме и канальный фейдер влияет на их входной сигнал).
Разве мы не потеряем часть динамического диапазона, если будем записывать с такими низкими уровнями? Поскольку мы становимся ближе к собственному шуму системы, не будет ли у нас больше ошибок квантизации?
Нет, поскольку мы не будем искусственно повышать уровень аудио и потом понижать его обратно. Терять здесь нечего. По сути, мы имеем дело с сигналом с нормальным аналоговым уровнем.
Рассматривайте это как накручивание чувствительности в микшере, фейдеры которого убраны вниз. Чем выше чувствительность, тем больше нежелательных шумов и искажений проникает в сигнал. Вместо этого, лучше поставить фейдеры в референсное положение и добавлять столько чувствительности, сколько требуется для получения правильного звукового уровня. Подобное мы и пытаемся сделать в цифровом записывающем тракте, а именно, оптимизировать нашу «цепочку уровней».
Лучший способ проиллюстрировать мой ответ – это рассмотреть несколько чисел:
Каждый бит цифрового аудио равен примерно 6dB.
Таким образом, 16-битное аудио имеет динамический диапазон 96dB.
24-битное аудио имеет диапазон 144dB.
Пока ничего особенного… Давайте теперь рассмотрим аналоговую сторону, где ситуация становится более интересной:
Итак, максимальное теоретическое отношение сигнал/шум в аналоговых системах составляет 130dB. Даже ребёнку сразу видно, что это намного меньше, чем динамический диапазон 24-битного аудио. Фактически, даже лучшие [из более или менее доступных] AD-конверторов с трудом достигают значения сигнал/шум 118dB, не говоря уж о заветных 144dB!
Теперь давайте поразмышляем ещё немного:
Если мы будем записывать с уровнем -18dBFS, сколько битов это нам даст?
24 бита минус 3 (каждый бит - это 6dB, если ещё не забыли). Таким образом, остаётся 21 бит.
Каков динамический диапазон при 21 бите? 126dB.
Каков динамический диапазон Вашего аналого-цифрового конвертора? Около 120dB.
Менее чем 20 бит и, естественно, меньше, чем получается при записи с уровнем - 18dBFS (21 бит).
Итак, подведём итоги: записывая с уровнем -18dBFS, Вы получаете, как минимум, один бит запаса между полезным сигналом и собственными шумами системы и ошибками квантизации. Фактически, повышая уровень записи до 0dBFS, Вы просто усиливаете все сопутствующие сигналу шумы и создаёте благоприятную почву для всяческого рода искажений.
Единственное оправдание высоким уровням – это если Вам нравится, как звучит клиппинг в Вашем конверторе. Больше здесь нет никаких эстетических или технических преимуществ. Та-дам!
Уровни при микшировании
Если Вы делали запись исходного материала согласно моим рекомендациям, то, скорее всего, у Вас не будет никаких проблем с уровнями во время сведения. Главное, удостовериться, что при миксдауне не возникает клиппинг по мастер-шине. Вообще, многие DAW позволяют обращаться с уровнями намного выше 0dBFS, имея внутренний динамический запас 1500 - 2500dB. Как следствие, залёты за 0 - не проблема, покуда дело не доходит до миксдауна или вывода в аналоговую среду. Конечно, самый лучший вариант – это изначально сводить без клиппинга, хотя, не будет особым прегрешением, если просто понизить фейдер на мастер-шине DAW.
Тем не менее, я считаю, что умеренные уровни более безопасны. Как уже было сказано, ключевая проблема – это перегрузка до и после плагинов. Если уровни индивидуальных каналов или мастер-шины слишком велики, то это может привести к входной перегрузке вставленных туда плагинов. [К примеру, подумайте над следующим вопросом: если плагин эмулирует какое-то реальное устройство и имеет «аналоговые» волюметры, то, наверное, и его операционные уровни тоже должны быть соответствующими?]
Пользуйтесь RMS-измерителями, стараясь держать средний уровень микса в области от -12 до -20dBFS и пиковый уровень не более -3dBFS. А за максимальную громкость пусть сражается мастеринг…
Итак, снова подведём итоги. Даже работая в 24-битной среде, имеется намного больше шансов разрушить свой микс слишком высокими уровнями, нежели слишком низкими.
Как говорит Боб Катц, если Ваш микс звучит недостаточно громко, просто поднимите ручку громкости на мониторе!
P.S. И скажите «НЕТ» нормализации. Это почти также плохо, как и запись с высокими уровнями.
Опубликовано на сайте http://dbzeebee.blogspot.com/
Подписаться на:
Сообщения (Atom)